Risba

Od Grisaille do Color: Oljni demo z Danom Thompsonom

Od Grisaille do Color: Oljni demo z Danom Thompsonom


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kot je razvidno vRevijaDan marca, Dan Thompson nas vodi skozi svoj oljni demo z globoko koncentracijo na grisaille.


Dan Thompson

1. Odprite grisaille: V čast mi je bilo, da sem slikal Jacka v studiu Six of The Art Students League of New York. Začel sem postopek odzivanja na Jackovo poziranje, tako da sem izbral vodeno kombinacijo temnih / svetlih oljnih barv in artikulirajočih znamk, ki bi jih lahko imenovali "nosilci mest". Ker moram delati iz nečesa, potrebujem nekaj oblikovalske navzočnosti, da se na platnu uresničim, da se lahko rafinira. Ta način začetka, ki mu pravim "open grisaille", zmanjša tonalnost, namenjeno navajanju pik; ton platna deluje kot dejanska svetloba.


2. Zaprti grisaille:
Če dodam svetlejšo vrednost, se mi zdi dostop do privlačnih lastnosti, ki v glavnem niso sence. Za slikarja je pomembno, da sodeluje z obema stranema tonalnega območja, da v notranjosti usmerja vizualni razcvet. Luči z večjimi tipkami tudi mojo sliko premaknejo z vtisa popolne ravnosti na tisto, kjer se kotički oblike in figure uredijo. Poiskal sem podrobnosti, povezane s tem: Jackove ramenske znamenitosti, njegova sinusna eminence (dve štrleči nad obrvjo), zigotična (ličnica) vidnost in njegov alarmni hrustanec (hrustanec na spodnji tretjini nosu) - vse temeljne pomisleke ravninske glave so bili tukaj artikulirani s svetlimi / temnimi poudarki. Temu pravimo "zaprti grisaille."

3. Zgodnje barvne mase: Začela sem polagati mešanice na svoji paleti, da predstavljam barvne mase, na primer koža na svetlobi ali koža v senci. Te so bile namenjene temu, da kosu dodajo temperaturo in razpoloženje. Jackova pozi in govorica telesa zahtevata nekaj močnega, pametnega in drznega. Modro ozadje je služilo kot barvno sidro, medtem ko sem kombiniral kombinacije za njegovo srajco, lase in obraz ter ustvaril celoten svetlobni učinek, kar je bilo mišljeno kot začetna plast. Poskusil sem preusmeriti fokus svojega očesa od kraja do kraja, da ne bi strmel v stvari in "razmišljal" o barvi, namesto da bi jo videl; Nadalje sem upal, da bodo moje oznake postavitve grisaille lahko povabile barvne prilagoditve, ne da bi se ena faza slike obrnila proti drugi. Vedno si prizadevam za komplementarni sistem.

4. Barvne izboljšave: Ko sem razvijal barvo, sem videl, da moram senco na Jackovem obrazu povezati z okoliško modro. Želel sem si tudi, da bi njegova majica zapolnila večino lažjega konca ponudbe. Barvo poskušam sestaviti, preden začnem slikati (z uporabo ozadij in oblačil), tako da se barve, ko se izboljša barva, bolj naravno ujemajo, hkrati pa mi omogoča, da poudarim določena področja. Ob tej upodobitvi Jacka so me najbolj zanimale njegove obrazne poteze in izraznost. Ta trenutek postopka je bil torej poskus, da bi si izrisal kontekst za dokončanje Jackovega portreta.

5. Abstrakcija, ritem in medsebojne povezave: Študiral sem pri velikem slikarju po imenu Cedric Egeli, ki je uporabil besedno zvezo "preveč človeško, prehitro." Te štiri besede so se mi tako zelo spremenile. V tej podobi razvijajočega se (ali devolving) dela sem iskal abstrakcijo in ritem ter preučeval medsebojne povezave funkcij. Delovanje celotne figure se mi zdi smiselno, kar je tukaj prevedeno v opazovanje in slikanje Jackovega ušesa kot osupljiv prispevek k njegovemu edinstvenemu izrazu obraza. Način, kako je sedel, njegova drža me je motiviral, da sem si prizadeval, da bi izrazil njegovo edinstveno vitalnost.

6. Uživanje tehnike in občutka: Ko sem se približeval zaključku demonstracije, sem upal, da bo odmev Jackove moči in vztrajnosti. Dvigalo v njegovih ustih in senca v njegovih očeh sta mi dala nekaj skoraj nasprotujočega si; Trudil sem se, da ne stojim na poti. Ker se je moja krtača prebudila, sem ji zaupal kot pomemben prispevek k pristnosti slik iz življenja. V Jakov delovni portretzdi se, da je iz mojega instinkta za obliko prišlo nekaj, kjer se lahko zgodi teksturalna magija


Površina: Prednastavljeno perilo Fredrix Blue Label

Olja: Glej Thompsonovo paleto (nasproti)

Srednja: Kremer orehovo olje

orodja: Robert Simmons št. 2–6 filberts in št. 2–8 Signet egberts; Srebrna krtača št. 2–8 polnila Grand Prixa in št. 4 polnila iz Silverstona; da Vinci št. 2–10 freske Maestro 2; Holbein No. 2910 paleta nož (podobno Blick No. 50 RGM)



Poglej si posnetek: Grisaille Demo Part II Sydney (Julij 2022).


Komentarji:

  1. Maurice

    Consider not very well?

  2. Ector

    Somewhere I already noticed a similar topic oh well

  3. Avi

    Radoveden. Mogoče se bom naročil na RSS. :)

  4. Gukinos

    in ga lahko perifrazirate?

  5. Kizuru

    I think you admit the mistake. To bomo preučili.

  6. John-Paul

    Oprostite za vmešavanje ... Poznam to situacijo. Vabim vas na razpravo.



Napišite sporočilo